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ASTRATTISMO
Astrattismo tendenza artistica del XX Secolo. Abbandonando la rappresentazione mimetica del mondo esterno, trova in generale le sue ragioni nella riflessione sulle specificità della ricerca formale e della percezione visiva. Parallelamente allo sviluppo di una speculazione estetica tra positivismo e spiritualismo (K. Fiedler, Origine dell'attività artistica, 1887; W. Worringer, Astrazione e empatia, 1908), molti artisti tendono alla rifondazione del proprio campo d'azione attraverso lo studio degli elementi formali che costituiscono le fondamenta sintattiche del linguaggio visivo, innescando un processo di sempre più radicale semplificazione e scomposizione delle forme. Una tendenza del genere, complicata dall'interesse per il meccanismo dei procedimenti percettivi, sposta progressivamente in secondo piano o elimina del tutto ogni preoccupazione rappresentativa. Sono soprattutto il "Sintetismo" e il decorativismo simbolista e la stilizzazione "Art nouveau" carica di suggestioni irrazionali e vitalistiche. ad alimentare il terreno culturale sul quale, attorno al 1910, si sviluppano diverse tendenze astratte nell'ambito dei movimenti d'avanguardia tedesco, russo, ceco e ungherese. Loro antecedenti immediati sono i due grandi movimenti innovatori dell'inizio del secolo, "Fauvisme" e "Cubismo". A questa duplice matrice formale si collegano i due modi principali dell'astrattismo, entrambi cresciuti nella ricerca di un ordine e di una razionalità privi di riferimenti immediati al mondo esterno e tuttavia capaci di afferrare nelle "forze creative" della natura, le sue strutture portanti. Il primo, appoggiandosi ai percorsi dell'emozione, all'influenza della musica, allo studio della psicologia e dei principi di percezione del reale, giunge alla definizione di un linguaggio basato sulla funzione espressiva e simbolica del colore, sul ritmo prodotto da rapporti reciproci di forme pure: è "Vasilij Kandinskij" a tentarne le prime sistemazioni teoriche (Lo spirituale nell'arte. 1912) proseguendo in concreto la ricerca col gruppo "Der Blaue Reiter" (1911) e dopo la guerra, insieme a "Paul Klee" con l'insegnamento al "Bauhaus". Il secondo modo punta invece al rigore matematico e alla semplificazione radicale dell'astrazione geometrica: ne sono primi interpreti gli artisti del gruppo olandese "De Stijl" (P. Mondrian. Th. Van Doesburg. l'architetto J.J. Oud). Sono pure importanti, per l'elaborazione di un linguaggio non-oggettivo, le esperienze di "F. Picabia" R. Delaunay e del cecoslovacco F. Kupka in Francia; la produzione dei "Futuristi" italiani e le analoghe sperimentazioni russe (Larionov e il raggismo, definito come «sintesi di "Cubismo", "Futurismo" e orfismo», 1913); il "vorticismo" inglese di "W. Lewis" e il sincromismo americano di M. Russel e S. Mac Donald-Wright.
Nella prospettiva della
costruzione di un nuovo universo estetico fondato sui
principi della non oggettività è stato ampiamente
rivalutato l'apporto dell'azzeramento suprematista in
Russia, nel 1914 Malevic dipinge "Quadrato
nero su fondo bianco" e quindi della ricerca
costruttivista in tutte le sue componenti (Vladimir
Tatlin. N. Gabo. N. Pevsner. A.M. Rodòenko, El
Lissitskij). Tra i più significativi scultori operanti a
partire dagli anni Dieci secondo i principi
dell'astrazione sono da ricordare A. Archipenko. C.
Brancusi, H. Arp e O. Zadkine. Un importante contributo
alla sperimentazione di forme astratte è dato, dopo il
1920, anche dal cinema d'avanguardia: da Diagonal
Symphonie (1921-24) di V. Eggeling a Rhytmus 21 (1921)
di H. Richter, a Opus I, 11, III, IV (1921-25) di W.
Ruttmann, fino ai successivi lavori di L. Moholy-Nagy e
di L. Veronesi. Negli anni Trenta l'astrattismo, ormai
affermatosi come linguaggio artistico internazionale,
trova il proprio principale punto di riferimento nei
gruppi, organizzati a Parigi, di L'Art d'Aujourd'hui,
Cercleet Carré, Art Concret, Abstraction Création,
Réalités Nouvelles. In Italia, importanti esperienze di
astrattismo sono condotte dal gruppo comasco di M.
Radice. M. Rho e A. Galli. Al di là di svolgimenti
concretisti che si innestano sulle ricerche
internazionali che avevano avuto il loro centro nella
Parigi degli anni Trenta, la stagione storica
dell'astrattismo si può considerare conclusa dopo la
seconda guerra mondiale, lasciando spazio a nuove
tendenze, legate a diverse poetiche, che pure continuano
un discorso formale non figurativo: dall'espressionismo
astratto e dall'action
painting all'informale
nelle sue molteplici varianti (lo spazialismo e la
pittura nucleare in Italia), fino alle ricerche di arte
programmata, al
minimalismo, alla nuova pittura.
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